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在一 些状况下，一个双指向麦克风的无效拾音区域或许比一个心型指向麦克风的后端能够供给更好的阻隔 。这种状况下的一个例子便是声学吉他表演者同时弹唱吉他，后方的拾音必需求很好的 被操控以及保证没有过多的房间声响会被拾取到。 运用两个双向（8字指向）麦克风来录制自弹自唱 一般状况下，不管和声源的间隔如何，为了得到较好的作用，放置一个心型麦克风的时分都应该保证无效区域（后方）对准在较不想拾取到的声响方向－我知道这个说出来是一件很简单想到 的的作业，但许多人在慌慌忙忙建立时就会忘简单记这些小细节。所以这时一点小小的留意一般会给后边的作业带来巨大的不同。 耳机声走漏 在录音棚中一个较常见的声走漏问题便是时常会从耳机中传出熟悉的高腔调的声响（tst-tst-tst ）。当然任何人声的录制都需求运用封闭式耳机来进行监听，但仍然会有问题呈现。

录音棚录音中充满了各种声走漏、环境声带来的影响以及其他搅扰的雷区。在这篇文章中，Joe Albano 会跟我们分享几个在声响拾取中对声响进行阻隔的小贴士。 当运用一个麦克风来进行录音时，会有许多需求留意的圈套－尤其是人声－像是爆破音（例如以字母”p”和”b”较初的词语）以及近讲效应（由于麦克风近间隔拾音所导致的过多低频的存 在）。还有一个在许多状况下都存在的问题便是声走漏－麦克风拾取到了不想要的声响。 声走漏一般来自于邻近房间的底噪声或许打开的窗户外面传来的噪音，还有表演者自己发出的声响，以及周围的乐器声或是配戴的项链所发出的声响，还有歌手在录音时所配戴的耳机中传出 来的高腔调的声响。录音室自身的声场－也便是room tone－或许会添加不和谐的回声作用或许过度的中频段的发生，就算室内声学在各个参数方面都做的很平衡了，但假设有过多房间声响 的存在，也会导致人声听起来很有间隔感，从而导致很难为人声在混音中找准一个方位，也让混音更加有了难度。

为了规划出这些类型的作用，我喜欢声响资料越长越好，由于将它们缩短长度究竟很简略。在找到合适的声响文件后，我会先将它输入，然后进行处理。开端我会刺进一些作用，例如EQ处理、镶边/合唱作用、tape延时以及混响作用。然后，设置它们的参数，看看会发生什么作用。一旦我得到一段十分有特点的声响，我会先感受一遍将它放在混音中的感觉，以找到一个放置它的合适位置。你也可以运用旁链技能，让它自动淡入淡出。哈哈，添加一个*一**的音效究竟很有构思！